Filmkritik: Pfunzeln in the Rain

Für die letzten zehn Jahre hat sich Tom Tykwer vor allem seiner Serie Babylon Berlin gewidmet. Das Licht markiert seine Rückkehr auf die Kinoleinwand und ist nach The International und Paradise der dritte Tom-Tykwer-Film, der eine Berlinale eröffnen darf. Eine passende Wahl, da er die obere Mittelschicht vom Prenzlauer Berg träf persifliert.

Schon Lola rennt, Tykwers Durchbruch, und 3, aus dem Wettbewerb von Venedig, hatten Berlin als Schauplatz. Das Licht wird vom Regisseur als die ältere Schwester von Lola bezeichnet, einfach mit komplexeren Themen, aber allerlei bekannten Schauplätzen wie dem Westhafen oder dem Potsdamer Platz. Für Tykwer ist das auch eine Rückkehr ins moderne Berlin, nach fünf Staffeln 1920er- und 1930er-Jahre-Flair in der Serie, deren Hauptdarstellende Liv Lisa Fries und Volker Bruch hier Gastauftritte haben.

Das Licht bietet auch die visuelle Gymnastik, für die Tykwer bekannt ist, mehrere Musical-Nummern - mehrfach mit «Bohemian Rhapsody» von Queen, mal mit Bodybuildern, die um Lars Eidinger herumpumpen -, eine Animationssequenz und ein oft virtuoses Zusammenspiel zeitgleicher Handlung an unterschiedlichsten Orten. Sogar Verkehrsunfälle werden so zu Poesie. Der Regisseur drückt bildlich ziemlich auf die grosse Tube.

Tykwers Film, bei dem er auch das Drehbuch geschrieben hat, ist aber überladen mit Themen: Richtig gross gesellschaftskritisch sind das Ehedrama, die Identitäts-Ängste und die Flüchtlings-Tragik. Nebenschauplätze wie Virtual Reality, Fridays for Future, Wohlstandsverwahrlosung, Greenwashing, «Alte Weisse Männer» und gendernde Polizistinnen haben's da schon schwerer. Ganz am Rande hat's trotzdem auch noch Platz für eine Abtreibung und Flugturbulenzen bei afrikanischen Airlines.

Genug Stoffe also für mehrere Episoden einer tragikomischen TV-Serie. Als Film funktioniert Das Licht über zweieinhalb Stunden nur bedingt. Trotz grosser Schauwerte, den glaubhaft aufspielenden Nicolette Krebitz und Lars Eidinger und allerorts Ansätzen von richtig Spannendem ist das doch sehr nah bei der Realsatire.