Filmkritik: Das Glück liegt im Innern der Kekse

Der iranstämmige Babak Jalali ist ein Locarno-Veteran. Sein Film Frontier Blues über Männer an der Grenze zu Turkmenistan lief im internationalen Wettbewerb. Schon damals hatte er ein Flair für kaurismäkische Lakonie. Dies zeigt sich auch in seinem englischsprachigen Überraschung Fremont.

In Schwarz-weiss und im 4:3-Format lässt er Anaita Wali Zada, selber afghanische Flüchtlingsfrau, allerlei seltsame Abenteuer erleben. Zada, deren Muttersprache genauso wenig Englisch ist wie bei vielen anderen Laiendarstellern im Film, hat ihre Texte quasi 1:1 auswendig gelernt und performt sie mit charmanter Ausdruckslosigkeit. Die Glückskeks-Fabrik bietet den entsprechenden Hintergrund für halbtiefsinnigen Small-Talk zwischen Arbeitskolleginnen oder mit ihrem chinesischen Boss. Und so monochron sieht das ziemlich schick aus.

Manchmal zündet ein Witz via Bildsprache innert Sekunden (ein plötzlicher Tod an der Computer-Tastatur), oder er kommt langsam via Dialog zum Vorschein (wenn der Psychiater sich ebenfalls als Glückskeks-Autor versucht). Nicht alles im Drehbuch führt irgendwo hin. Doch wie es eine Protagonistin im Film über die ständig gezeigte Soap sagt, ist man sich nicht sicher, ob man sich amüsiert, weil's aufregend ist, oder weil das eigene Leben eben nicht genug aufregend ist.

Gegen Ende hat sogar noch der Golden-Globe-Gewinner Jeremy Allen White aus der Disney+-Serie The Bear einen Auftritt als einsamer Automech. Ein weiterer Glücksmoment in einem an gelungenen Momenten reichen Film, der so ganz anders daherkommt als das handelsübliche Flüchtlingsdrama.