Filmkritik: Die Diva diktiert

Daaaaaalì ist eine Hommage an den grossen Meister des Surrealismus. Quentin Dupieux persifliert und verehrt Salvador Dalì so sehr, dass ein Darsteller schon mal nicht ausreicht. Gemäss Abspann spielen gleich fünf Darsteller den Maler. Einer gekünstelter als der andere und in so schnellem Wechsel, dass man irgendwann aufgibt, sie ordentlich auseinanderzuhalten. Der irre Schnauz, die Betonung auf jede einzelne Silbe beim Sprechen und die blasierte Gockelhaftigkeit bleiben sowieso identisch.

Dupieux schlägt sein Herzensobjekt quasi mit den eigenen Waffen. Er stellt Dalìs Kunstwerke nach und loopt die Handlung mit Traum-in-Traum und Film-in-Film oder Film-im-Traum und Traum-in-Film. Man muss nicht lange TV-Interviews mit Dalì bei Youtube suchen, um zu verstehen, woher Dupieux seine Inspiration hatte. Dalì, der Clown, funktioniert. Vor allem in seiner Spätphase war Dalì eher Performance-Künstler als Kunstmaler. Seine bildende Kunst wird zwar im Film auch zitiert («Fontaine nécrophilique coulant d'un piano à queue»), aber der Fokus liegt auf praktischen Streichen. Figuren laufen in eine Röhre rein und kommen anderswo wieder raus. Oder sie durchwandern surreal (!) lange einen Hotelgang. Das sind billige, aber effektive Gags.

Anaïs Demoustier kann einem leidtun. Es muss schwer gewesen sein, Gesichtszüge im Griff zu behalten mit solch overactenden Dalìs als Gegenüber. Demoustier ist aber nur scheinbar die Nebendarstellerin. Sie ist fürs Gelingen des Films als Guide genauso wichtig wie die braune Farbgebung und die archaische Technik, die immer wieder auftaucht. Daaaaaalì ist brüllend komisch. Für die, welche es surreal mögen, sowieso. Alle anderen könnten Fans werden.