Filmkritik: Memoirs of a Geisha

Für den weltweit ersten Spielfilm, der von der Katastrophe in Fukushima handelt, hat Doris Dörrie sich ausgiebig mit den Menschen vor Ort auseinandergesetzt. Eindrücke und Erzählungen flossen in das Drehbuch ein. Die Anwohner der Notunterkünfte, vorwiegend alte Frauen, wurden in den Containern zurückgelassen. Die jungen Menschen sind geflüchtet. Das Leben dort ist öde, die Landschaft karg und von der Radioaktivität gezeichnet. Dörrie nutzt kräftige Bilder, um die Tragik der Situation aufzuzeigen. Der Anblick von kilometerlangen Bergen aus schwarzen Plastiksäcken, in denen verstrahlte Erde gelagert wird, ist abstossend und faszinierend zugleich.

Marie, die freiwillig ihr altes Leben hinter sich gelassen hat, steht Menschen gegenüber, die alles in den Fluten verloren haben. Stück für Stück bauen Satomi und Marie das Heim der Geisha wieder auf. Mit ihm kommen sprichwörtlich die Geister der Vergangenheit zurück. Dörrie zeigt hier eindrucksvoll, dass ein Mensch nie alles verliert. Etwas trägt er immer mit sich, positiv wie negativ. Die meiste Zeit sind die zwei Frauen auf sich alleine gestellt, da sich nur selten jemand in die Sperrzone verirrt. Dies wirkt jedoch nie eintönig, denn sowohl Marie als auch die Zuschauer können viel von Satomi lernen. An Marie kann die letzte Geisha der Stadt schliesslich ihr Wissen weitertragen. Satomi wird eine Art weiblicher Sensei für Marie.

Satomi wird von der japanischen Ikone Kaori Momoi gespielt, die einem internationalen Publikum aus Memoirs of a Geisha bekannt ist. Momoi präsentiert Satomi als eine Frau voller Anmut und Stolz, die zugleich eine schwere Schuld in sich trägt. Trotz ihrer Strenge öffnet Satomi sich langsam der jungen Deutschen, die ihrer eigenen Kultur so fern ist. Rosalie Thomass spielt die aufbrausende Marie, die mit Momois Disziplin inmitten des Chaos zunächst nichts anfangen kann. Mit der Zeit wächst Momoi Marie - und den Zuschauern - ans Herz. Und mit ihr die Überlebenden in den Containerdörfern, für die die Verwüstung noch immer bittere Realität ist.