Broken Embraces - Los abrazos rotos (2009) Zerrissene Umarmungen

Oder: Doppelt sehen ohne Alkohol

Blondes have more fun!

Der blinde Harry Caine (Lluís Homar) hiess früher Mateo Blanco, lebt heute aber nur noch unter seinem Pseudonym. Bevor er sein Augenlicht verlor, war er Filmregisseur, und Judit (Blanca Portillo) war seine rechte Hand. Sie ist noch immer mit ihm befreundet. Mit Hilfe ihres Sohns Diego (Tamar Novas) schreibt Harry Bücher und Drehbücher. Davon kann er sich ein gutes Leben leisten, das er auch in vollen Zügen geniesst.

Eines Tages hört er vom Tod des Unternehmers Ernesto Martel (José Luis Gómez), und kurz darauf steht dessen Sohn, Ernesto junior (Rubén Ochiandano) in seinem Büro und will mit Harry einen Film drehen, der das Ansehen seines Vaters beschmutzen würde. Judit scheint über diesen Vorfall mehr schockiert als Harry. Diego hakt nach, bekommt von ihr aber keine Antwort.

Als er wenige Tage darauf Zeit mit Harry allein verbringt, fragt er diesen, was es mit diesem Ernesto Martel auf sich hat und Harry erzählt ihm alles über den Film, den er vierzehn Jahre davor gedreht hatte und dessen Hauptdarstellerin Lena (Penélope Cruz), Martels Mätresse, mit der ihn eine grosse Liebe verband.

Kinofilm-Rating

Pedro Almodóvar hat mit seinem neuesten Werk einen sehr ambitiösen Film gedreht, der mit Symbolen (man beachte insbesondere die Treppen) und Filmzitaten gespickt ist. Los abrazos rotos ist ein Film noir und erzählt, wie Harry die Entstehung seines letzten Films schildert (im Übrigen ist der Film im Film ein Remake von Teilen aus Almodóvars Mujeres al borde de un ataque de nervios). Es sind also mindestens zwei Geschichten, die man hier serviert bekommt. Und auch sonst gibt es vieles doppelt: Harry, der auch Mateo ist, zwei Frauen in seinem Leben, zwei Männer in Lenas Leben, Ernesto Martel in doppelter Ausführung (der Junior und der Senior), ein Making-of des Films im Film, das von Ernesto junior gedreht wird, und viele andere mehr.

Los abrazos rotos ist aber nicht nur inhaltlich sehr genau durchdacht und konstruiert. Dasselbe gilt auch auf der stilistischen Ebene für die Bilder und Einstellungen: Das riesige Stillleben in Ernestos Zuhause und Lena im roten Kleid davor, die fast aussieht, als wäre sie auch ein Teil des Interieurs oder Harrys blaue Augen, die perfekt zur Wandfarbe im Ferienhaus auf Lanzarote passen, sind nur zwei Beispiele für die sehr ausgeprägte Ästhetik des Films.

Der Film eignet sich gut als Anschauungsmaterial für Studierende der Filmwissenschaften oder all jene, die im Kino gerne die Erzählstruktur und die Symbole analysieren und nach Filmzitaten suchen. Los abrazos rotos liefert diesbezüglich genug Gesprächsstoff für das Bier oder den Kaffee nach dem Kino. Auch Fans des Film noir und natürlich diejenigen von Penélope Cruz kommen hier auf ihre Kosten. Sieht man von all dem aber ab, dürfte der Film hinter anderen Werken Almodóvars (Volver, La mala educación) in der Gunst des Publikums wohl etwas zurückfallen, denn möglicherweise ist diese symbolische Aufladung des Films für viele Zuschauerinnen und Zuschauer schon zu viel des Guten und wirkt allzu bemüht.

Die Laufzeit von mehr als zwei Stunden ist im Übrigen leicht zu ertragen, mit Langeweile muss nicht gerechnet werden.